La plupart des sculptures qui composent aujourd’hui les collections publiques proviennent d’ensembles démembrés ou dispersés. La présentation de ces œuvres pose de nombreux problèmes : faut-il les traiter comme des pièces isolées ayant acquis une sorte d’autonomie esthétique ? Faut-il au contraire restituer ou reconstituer le contexte originel ? Quel parti tirer des hypothèses lorsque les dispositions d’origine sont conjecturales ou imparfaitement connues ?